Esta mañana, leyendo el Google Reader (bueno, o feedly, pero ya hablaremos de eso), me he encontrado un post de El Dr. Sale a Bailar en el que hace referencia a la actuación de Dinosaur Jr. en el FIB 97 en estos términos:

El FIB 97 fue mi primera experiencia en la costa del Azahar, fue el año de la tormenta perfecta, el año del foie-gras gris, el año de la pérdida de la inocencia indi, el año de Diabologum, The Divine Comedy, Suede y Dinosaur Jr.

El FIB 97 es una conversación recurrente. Si conoces a alguien interesado en “esta” música y que naciese antes del 80, es más que probable que en algún momento acabes hablando de ese festival. No parecíamos tantos cuando estuvimos allí (aún era un FIB cómodo, no uno que llenaba recintos de más de 30.000 personas), pero el tiempo ha acabado demostrando que éramos legión.

Curiosamente, el mejor día de aquel festival, el domingo, acabó como el rosario de la aurora. Ni Blur ni Pavement ni Veruca Salt llegaron a tocar. De hecho, todo se fue al carajo justo cuando Urusei Yatsura tocaban ‘Siamese‘. En los vídeos de este post los podéis ver haciendo ‘Fake Fur‘ y la fabulosa ‘Hello Tiger’.

El tracklist de aquel concierto interrumpido fue Majesty + kewpies + first day + strategic hamlets + powrball + fake fur + hello tiger + plastic ashtray + phasers on stun. A Yatsura también se los llevó la tormenta y fueron partícipes de uno de esos “momentos generacionales”, pese a que quedarán como injusta letra pequeña de la misma escena de la que salieron Bis y The Delgados.

A mí hoy me da cierta pena saber que el FIB ya no volverá a ser un festival agradable, al que necesitas ir. Pese a todo, el mastodonte en que se ha convertido es algo que quienes se arriesgaron montando la primera edición se merecían.

(En el BodegaFest 09, del que debo crónica, volvió a salir la conversación sobre el FIB 97.)

La nostalgia se puso de moda a mediados-finales de los 80 y hoy es ya casi insoportable. Tanto como ese titular entre irónico y desgraciado de Pitchfork que me ha pasado, claro, el amante de las noticias chungas.

En todo caso, si fuese lo contrario y saliesen a la luz joyas perdidas del folk, uno no dejaría de alegrarse, aunque le tenga tirria a todos estos movimientos luctuosos de la industria funeraria discográfica.

Mientras el FIB se plantea moverse a Vizcaya. Mejor dicho, clonarse. Lo mejor, Óscar Cubillo dándolo todo:

Además, curiosamente el acrónimo FIB serviría para un hipotético Festival Internacional de Bizkaia

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Tal que así, también me entero de que Wilco ya tienen título para su nuevo disco y de que en su myspace se puede escuchar en streaming un tema de adelanto. A ver cuánto tardan en leakearlo por ahí.

Éstas no son maneras de empezar un día. No sé si tomármelo todo a risa, en serio o a malas.

El FIB ya tiene datos de su masificación. En estos últimos cuatro días, más de 130.000 personas pasaron por las instalaciones del festival, según confirmó en rueda de prensa el codirector del Fib Heineken, José Luis Morán, quien manifestó también su satisfacción ya que “por primera vez un festival español agota con tanta antelación los abonos a la venta”.

La alegría no puede ser menos, teniendo en cuenta que ya la fiesta de presentación del FIB, la tradicional FIBstart, acogió a más de 25.000 espectadores.   Según explicó Morán, “un 60% de los abonos fueron vendidos fuera de España, y la mayoría del público extranjero asistente procede de Inglaterra, Francia, Alemania o Italia”.

Este año era el primero desde su fundación en el que el festival no se celebraba en agosto.  El alcalde de Benicàssim, Manuel Llorca, señaló que el cambio de fechas de celebración del FIB Heineken al mes de julio “ha sido un éxito en todos los sentidos” y aseguró que otro “hito importante” que queda por realizar es conseguir que los terrenos del recinto de conciertos “sean públicos- dijo- y que estas instalaciones sean fijas durante todo el año”, puntualizó.

Ése es uno de los sueños de la localidad levantina, que cuenta con el beneplácito de los directores del festival, José Luis y Miguel Morán, pero que además puede verse en breve hecho realidad gracias a la nueva idea de la Generalitat Valenciana. Ya se proyecta la construcción de una Ciudad de la Música en los terrenos del Fib.

Todo esto, que suena raro para los que vieron empezar el festival como algo pequeño, no hace más que constatar que la “I” de su anagrama hace ya mucho tiempo que dejó de significar “independiente”. Ahora, además de internacional, también significa “inmenso”, como hace ya mucho que debería tener la “R” de rentable.

Este año, los hermanos Morán no han pedido más implicación de las instituciones ni de los organismos públicos. Parece que por fin han conseguido todo lo que deseaban y que las relaciones son inmejorables. No en vano, el año pasado el FIB dejó más de nueve milones de euros a la localidad de Benicassim, cifras que, según el alcalde, “se habrán superado este año bastante, debido a la gran afluencia de público en esta edición”.

La duda es: ¿puede mantener el FIB el espíritu musical de riesgo con el que nació o acabará convertido en un escaparate de supuestas estrellas alternativas de gran tirón, pero en horas bajas?

(Declaraciones extraídas de Europa Press)

“Accidentado inicio del FIB“, rezan las crónicas. Tenía que pasar. Cuando un festival crece tanto, es de suponer que la organización haya preparado las medidas de seguridad para evitar avalanchas. ¿O nadie se esperaba que el escenario verde estuviese lleno hasta la bandera para ver a los Pixies?

Acompañado por Kim Deal al bajo, Joey Santiago a la guitarra y David Lovering a la batería, Frank Black comenzó su particular deuda pendiente con el FIB con un repaso a sus temas más conocidos, aunque durante el clímax de ‘Monkeys go to heaven’ ordenó a su banda que parara la actuación y abandonara el escenario.

No fue un mero capricho de estrella, Frank Black  y la organización del festival se vieron obligados a parar ante la inminencia de daños mayores.

Apenas habían transcurrido veinte minutos de concierto cuando, según la versión aportada posteriormente por la organización, las vallas centrales, más cercanas al escenario, cedieron ante la masiva presencia de público y su creciente empuje desde la explanada del Escenario Verde, sin que se registraran daños personales.

Lo mejor de todo, que la gente, a pesar del desconcierto inicial y el cabreo considerable por partir por la mitad un concierto, supo tener paciencia. Visto ahora, hay algo risible en los mensajes orwellianos de las pantallas:

Fue media hora de interrupción en la que el público no entendía lo que sucedía, mientras desde las pantallas gigantes se advirtió de que no se debía ‘empujar hacia el escenario’, y que, ‘ante situaciones de emergencia en el recinto, el peor enemigo es el pánico’, ante lo cual iban creciendo las protestas de los ‘fibers’.

Finalmente, los técnicos consiguieron afianzar una nueva barrera de protección, y los Pixies regresaron para ofrecer algo más de media hora de concierto, donde sonaron más temas clásicos de su repertorio como ‘Here comes the man’ -la más coreada-, ‘Where is my mind’ o ‘Gigantic’.

Por cierto, según cuentan las crónicas, por el concierto de Babyshambles apareció otro insigne despojo de la música rock: Shane Macgowan. Y qué viva el pub rock, coño.