Vengo de esto. Y vengo cabreado. Bueno, no, pero sí un poco mosca. Primero, porque odio los libros de autoestima, los manuales sobre cómo conseguir novia y esa mierda brutal que es “Es fácil dejar de fumar si sabes cómo”. Por extensión, es imposible que me gustase un post que lleva un título tan contundente, ambicioso y falso como el que escribe Supervago.
Me gusta, por un lado, que abra cierto debate sobre el tema de por que el indie no tiene éxito en España, pero me molesta sobremanera el tono de “yo soy más listo que todos vosotros, músicos (de mierda)”. Si llega a ir sobre ganar dinero en los casinos virtuales, no le hubiese hecho falta cambiar el tono para ser una de esas publis que pueblan mil y una páginas en internet y que prometen hacerte rico sin esfuerzo.
Pero, sobre todo, lo que me asombra es que, para ser gente interesada en la música, el autor falle más que una escopeta de feria en el planteamiento. Y ya sabemos que si algo se sustenta sobre una tesis falsa, es imposible que llegue a una conclusión verdadera.
La tesis es que si los músicos de la escena indie de este país no venden más discos es porque no quieren prestarse al juego de la promoción. El error de base es pensar que tenemos una escena indie: no, coño, no existe ahora y casi nunca ha estado cerca de existir, porque falta lo más importante; el público.
Seamos serios. Miremos a nuestro alrededor en los conciertos de los pequeños grupos (no en festivales, sino en la gente de tu ciudad, gente como Los Punsetes hace año y medio, como los chicos de Producciones Doradas aún hoy): ¿cuántas caras vemos? ¿Y cuántas no son las mismas de siempre?
Cada vez que leo un libro sobre escenas musicales o grupos de gran trascendencia underground, lo único que se repite es la efervescencia, esa sensación de que había mucho público mirando y, gracias a ellos, se dieron más conciertos, se formaron nuevos grupos y se crearon nuevos críticos (sí, éstos también). Ya sabemos que el tiempo lo mitifica todo y que luego todo el mundo dijo estar allí, pero, coño, el CBGB era un bar dedicado a una cosa hasta que vio que gente como los primeros Television (los que de tocar sabían más bien poco) conseguían atraer al bar a gente que bebía. A público. Y así en todo: siempre hay ejemplos de que, si existe una escena, es porque hay gente que la sustenta desde la base: va a los conciertos y compra sus discos. O los compraba hasta hace poco.
Aquí en España, ¿tenemos algo parecido en ese “indie”? No. Tenemos una entelequia, en la que hay prensa (o blogs) hablando de unos grupos que tocan para esa misma prensa (o blogs) y algún que otro interesado más y punto. ¿Cuánta gente va a los conciertos de los grupos pequeños de vuestra ciudad? ¿Cuántas salas de conciertos les dan espacio? ¿Cuántos carteles conjuntos mueven por el país a gente de una misma ciudad o de una misma orientación musical o, simplemente, de una misma motivación?
En su momento, hubo discográficas, prensa y discos, pero no los compraba ni Dios. Ahora hay más público, pero, por supuesto, compra pocos discos y, además, sigue sin unirse a esa buena máxima que es “support your local scene”.
Sí, buena. Sé que algunos diréis que apoyar la escena local implica quitarse capacidad de juicio, porque la mayoría de los grupos no están a la altura. No necesariamente (he ahí el ejemplo del fallecido blog de Karpov), pero, aunque así fuera, si de entre 300 grupos malos, nos salen unos Punsetes, unos Espanto, unos Cohete (¿hello, vivís aún?) o un Joe Crepúsculo, bienvenidas sean todas las miles de malas ideas sacadas de un mal entendimiento de los Ramones, los cientos de grupos que copian y punto o las naderías elevadas a los altares por los peligros de la endogamia.
Support your local scene. Apoyarla implica gastarse el dinero en conciertos de ésos que no tienen marcas de cerveza por detrás. Poco más. Podríamos hablar también de coger las maquetas de esos grupos, hacer fanzines (blogs, si aún no os habéis hartado) hablando de ellos y apoyar iniciativas como Discos Primo, Birra y Perdiz, Producciones Doradas, Spicnic o cualquier otra en la que estéis pensando… Pero basta con ir a los conciertos de tu ciudad. Comprobar si hay algo que merece la pena. Gastarse cuatro perras en una hora y media de directo y unas birras. Malgastar tiempo, puede que perderlo viendo tonterías, ineptitudes. Crear la bola, la base. Y luego, si aquello está bien cimentado, ya se puede pensar en por qué los grupos venden o no y en cuánta culpa tienen.
He nombrado antes a Spicnic. Oh, Dios, que Spicnic esté de saldos y sin posibilidad de sacar un disco nuevo es la demostración de que nunca ha habido escena indie.
Y eso es lo que me cabrea: que me parece una falta de respeto culpabilizar de la falta de interés promocional a músicos que, muchas veces, tienen que tocar ante 50 ó 60 personas en grandes ciudades.
(En todo caso, siempre he pensado que cuando las conversaciones se alargan, hay más posibilidades de acabar liando la madeja y pervirtiendo tu propios argumentos. Vaya por delante que a mí me suele pasar, que caigo en ese error por contestar a casi todos los comentarios que me dejan, pero jamás me hubiera imaginado que el mismo autor de un post como éste y de un blog como Jenesaispop, pudiera tratar de defender su postura con un comentario así: “Por cierto, ninguno de esos grupos que decís ha contactado jamás con nosotros para que los saquemos” cuando se le nombran bandas de las que jamás han hablado. WTF!)
(Hay más grupos que podéis seguir apoyando. En Logroño tenemos en nada el Festival Única Vez: las cosas claras, nos gusten más o menos los grupos que allí actúan, que a mí todos no me van.)
(Sólo pongo algunos enlaces, porque he escrito el post desde el ultraportátil y es un engorro, espero completarlo mañana)
Pd: Bye bye Basmatti. Te rezaré, al menos, una vez al mes ¿año? ¿trienio?
Antes del cristo que monté yo sólo con el servidor, hubo dos comentarios.
Marta (fuckmeimtwee.blogspot.com) dijo:
Josechu dijo:
amen
Por cierto, que Joan Cabot describe bien lo que pasa en todas las ciudades:
http://badtiming.net/archives/626
Bravo.
Estoy de acuerdo con todas tus palabras y ya sabes que opino bastante parecido en cuanto a la desidia de la gente ante la música que se hace en sus ciudades. Eso sí, nunca hubiera podido explicarlo tan bien.
Pero, en cuanto a la entrada de Jenesaispop creo que mi reacción principal fue una sensación de incomprensión, de no entender ni por qué se estaban diciendo esos disparates ni cómo podía alguien creer que de verdad ése fuera el problema, que los grupos no se acercan a los medios de comunicación. Y, peor aún, encontrarme en los comentarios con perlas como “Por cierto, ninguno de esos grupos que decís ha contactado jamás con nosotros para que los saquemos”, del propio Supervago. Pero bueno, ¿tú quién coño eres para que los grupos tengan que estar contactando contigo para que hables de ellos? ¿Superman? Amos, hombre, por dios.
Estoy cansada de la gente que va de guay por la vida y encima pretenden sentar cátedra con gilipolleces de este calibre. Además, en el fondo me da la sensación de que en esa entrada subyace un pataleo del autor contra los grupos españoles, por quién sabe qué motivo. El ego, qué malo es.
Hala, ya me he quedado a gusto.
Ana: Decía en otro comentario que se borró que yo también había tenido la impresión de que el post había sido una pataleta después de que dos o tres grupos no les contestaran a sus peticiones de entrevistas. Que conste que eso nunca sienta bien, pero vete a pedírselas a los mainstream, a ver qué te cuentan.
En todo caso, puede que esa sensación también fuera consecuencia de ese desafortunado comentario. Ya digo que siempre que las conversaciones se alargan, llega el momento en que la defensa de los argumentos se vuelve cada vez más pobre. Creo que ese fenómeno tenía hasta un nombre, pero no soy capaz de recordarlo.
Espero que el trackback que nos has hecho te aporte muchas visitas, siempre es bueno conocer opiniones diferentes sobre un mismo hecho.
Es curioso que el post haya levantado tanta indignación, pero después de casi 150 comentarios todavía nadie haya dicho que dejar pasar 9 meses entre dos singles de La Casa Azul es buena idea, o que no tener fangoria.es actualizado desde 2006 sea una excelente idea.
También es curioso que de repente decidas que el éxito masivo de los macrofestivales o los ingresos de Los Planetas no te valgan para decir que la escena indie está consolidada, pero luego me digas a mí que mi error es de base. (????)
Qué pena, por cierto, que Fangoria no lleve de teloneros a ningún grupo de Spicnic en lugar de esas mamarrachadas que llevan. Pero así nos luce el pelo.
El comentario de que “esas bandas no nos contacten” podéis tomároslo como os dé la gana. No es que nos creamos ni más ni menos de lo que somos. Por nuestro blog pasan 100.000 personas diferentes todos los meses. No somos los40.com, pero tampoco somos tan pequeños. Por eso las multinacionales nos escriben para que hablemos de sus grupos. ¿Algo fallará cuando recibimos mensajes para hablar de Hanna Montana y no para hablar de grupos pequeños, no? Pero no, seguro que no, que todo es maravilloso y que los grupos se rompen la cabeza sobre las diferentes formas que tienen de promocionarse…
“También es curioso que de repente decidas que el éxito masivo de los macrofestivales o los ingresos de Los Planetas no te valgan para decir que la escena indie está consolidada, pero luego me digas a mí que mi error es de base. (????)”
Hombre, es que la mayoría de los festivales no venden indie. De hecho, de los grandes, creo que sólo el Primavera Sound lo hace: sí apoya a la escena base (menos de lo que a muchos nos gustaría, eso es cierto) y da mucho más espacio a los grupos medios.
Y de los pequeños, más allá de la apuesta del Contempopránea, con síntomas visibles de ser incapaces de renovar su cartel, el único apoyo real a los grupos de aquí hay que buscarlo en festivales o conciertos en los que se sabe que se va a palmar dinero.
Tener escena implicaría que de los cientos de festivales que hay en este país, todos ellos dieran una presencia decente a las bandas de aquí. La mayoría de los carteles se componen con grupos de fuera+deluxe+fangoria+Facto Delafé. ¿Eso es apoyar a la escena? ¿Eso es crear base? ¿Formar al público? Creo que una de las mejores cosas que tienen este tipo de eventos es que siempre acabas viendo a un grupo que no esperabas y que te gusta. Si no hay presencia nacional, ¿qué consolidación tiene la “escena?
Tampoco me parece que poner como ejemplo de pobres a Fangoria sea acertado. Ellos viven de su música, igual que La Casa Azul. ¿O qué pasa, que sólo queremos crear supermegaestrellas mediáticas? ¿Copiar los malos tics del mainstream para llegar hasta allí de cualquier manera?
“que todo es maravilloso y que los grupos se rompen la cabeza sobre las diferentes formas que tienen de promocionarse…”
Por supuesto que no, pero acusar a la gente de cientos de grupos de no promocionarse y de “ser pobres porque quieren” es un patinazo. Cada día nos llegan muchos vídeos nuevos de bandas pequeñas de aquí, noticias de muchos discos autoeditados para intentar captar algo de atención, sellos enanos creados sólo para sacar al grupo que les gusta, grupos que están moviéndose a tocar a otras ciudades sólo para “promocionarse”, sin ganar dinero a cambio. Pretender que esta misma gente tenga también poner en marcha una maquinaria promocional para que cada pequeña anécdota de su vida salga en los blogs…
Otro ejemplo fue el de Nacho Vegas: ¡pero si este hombre tiene un blog hecho por seguidores en el que se da cuenta de todo lo que hace! Es exhaustivo a más no poder y hacen justo lo que decís que nadie está haciendo:
http://nachovegas.blogspot.com/
Respecto a tu comentario, me parece bien que lo defiendas: yo sigo pensando que fue desafortunado porque tuerce aún más la discusión que plantea el blog hacia arenas movedizas. Y, ojo, que ya digo que el tema que se plantea en ella, el de fondo (por qué los indies españoles no tienen visibilidad en los medios) tiene su miga.
Pd: Y sí, yo también hubiera sacado otro single de La Casa Azul antes, para aprovechar el tirón. Y sí, las páginas webs oficiales suelen ser lamentables. Pero no por mejorar eso los indies van a salir de pobres si no hay nadie que consuma lo que hacen.
Por cierto, el primer trackback que hay en JNSP lo podéis borrar: se hizo antes de que este blog muriera temproalmente por un cambio de servidor.
Por cierto, que de cómo la “escena inexistente” se mira a menudo a sí misma sin asomo de autocrítica también se podría hablar largo y tendido. Pero ya digo en el post que ése, como otros, es un mal menor que se puede soportar si realmente existiese algo serio en lo indie de aquí.
Creo que otros estilos, como el hip-hop, sí que han sabido crear el movimiento para llegar a alguna parte, para crecer. Por no hablar del rock urbano: en ambos ejemplos veo público-consumidor que por más que miro no logro encontrar en el indie. Vamos, que montas un concierto de hip-hop con un grupo nuevo y la gente va, tengan referencias o no, y siguen llegando nuevos aficionados. Con los indies no pasa eso. O tienes cierta fama o no te van a ver más que los cuatro de siempre.
Solo me gustaría recordar un comentario que hizo Supervago aquí:
http://jenesaispop.com/2008/06/18/los-punsetes-lp/
cuando Caniche presenta el disco de los punsetes, y se disculpa por haberlo descubierto tarde.
Comentario:
#Supervago 18 June, 2008 | Permalink
Yo soy el que no puede sacarse de la cabeza a Ana de Barrio Sésamo cuando oye a Los Punsetes. Puede que esto termine siendo bueno, pero de momento no lo es.
¿Sección de maquetas? Yo odio escuchar maquetas. No tengo tiempo ni de escuchar todo lo interesante que se edita. No sé cómo alguien puede dedicarse a oír maquetas con todos los discos que hay siempre pendientes de escuchar bien. No tengo esa urgencia de ser el primero en descubrir algo, no sé…
Igual es que tenéis diferente manera de entender la música, por decirlo de manera suave
Hombre, trackbacks arriba o abajo, yo creo que en eso se basa el internet más llano, en comentar sobre lo que otros dicen, añadir, quitar, restar o aplaudir.
Yo leí el de Jenesaispop, y me pareció que analizaban las cosas desde la fachada. Quizás me quedé con una parte mínima del soniquete, y estoy de acuerdo en que se podría hacer más si el centro del indie estuviera en Burgos y no en Barcelona.
Pero estoy más de acuerdo con este post. Se ve en todas las capitales de provincia. No hay público, casi ni para ver el concordato de la muerte del indie (fang+deluxe+facto) actuando. Y no tiro por indie si, multi no.
El indie no ha sabido colarse en los grandes medios, probablemente porque no tienen un puto duro. O sí que ha sabido colarse, pero no calar, porque portadas y reportajes ya les han dado, la virgen….
Si no hay politono olvidate. Si no hay sintonia olvidate. ¿Alguien pregunta en algún foro por las musiquillas que poblaban los reportajes de OT? De donde se creen acaso que viene el exito de facto de la fe, de su arte o del anuncio aquel?
La gente sólo mira hoy en día a lo que le dan las grandes cadenas, centradas en lo visual hasta límites obscenos. A todos les sale más rentable ordeñar viejas vacas que criar nuevos terneros. Han conseguido que la gente no quiera nada más. No hay interés, no hay magma, todo ya aquí y ahora.
Efectivamente, partimos de conceptos muy diferentes. Para mí, hasta que Fangoria +Deluxe+Factodelafé+Los Planetas no estén 3 meses en el top 10 de ventas como Amaral, no habrá escena independiente. En mi opinión, estos grupos han tenido en sus manos estar, pero en un momento clave de su carrera, han errado su discurso, su single, su vídeo, su web, su campaña, su estética o todo a la vez.
La gente a la que ha sentado mal mi post está hablando de otros grupos, muchos de los cuales jamás tendrán una posibilidad, por su carácter, en la mayoría de los casos por sus voces, de hacerse famosos, entre ellos Anntona o los mismos Punsetes, de los que no hice yo la crítica en nuestro blog porque me daba pena decir lo malos que me parecen…
Estamos hablando definitivamente de cosas muy diferentes, pero es un placer en cualquier caso debatir sobre estas cosas.
Un saludo
Mira, eso es verdad, debatir es bueno. Asistir también.
En todo caso, que no se desvíe el tema: no hablamos de grupos que nos gustan o no, sino de algo más general: si hay público que los sostenga o no. Supervago cree que sí y considera que son los propios grupos los que están errando sus decisiones cuando llega el momento de dar el salto.
Yo creo que no, que no hay público y que es imposible que sin él haya conciertos repletos ni discos en el top 10. Yo, como Loveof74, lo que veo son conciertos de otros ámbitos bien provistos de gente y los del “indie” oficialista (separémoslo del otro, que llamaríamos “undeground”) con problemas para cubrir lo básico. Lo veo fuera de Madrid y Barcelona, así que puede que el problema sólo se dé en provincias.
No creo que todo el mundo que no haya estado de acuerdo con tu opinión, Supervago, haya nombrado a grupos pequeños sin posibilidades de llegar. De hecho, por lo que veo, quién más se ha molestado con la entrada han sido los músicos que lidian con la indiferencia casi general.
Y me parece ilógico pensar que todos los músicos indies son tontos, porque ni uno (¡ni uno!) ha tomado la decisión correcta como para trascender y dar el salto a la mayoría de edad. Ni uno sólo desde los 90, excepto Dover y el suyo era un concepto que el público del “rock urbano/calimochero” podía digerir cojonudamente; porque ahí sí que hay público, no hay más que ver el tirón de esos grupos en concierto o cómo las propuestas más suavizadas (Fito y Fitipaldis) han acabado por calar hondo hasta en las radiofórmulas que siempre han pasado de ellos.
De ser cierto eso de que la culpa es toda de los músicos porque no saben promocionarse, o elegir single, o estética o web (que esto último me parece lo más cogido por los pelos, en un país donde la penetración de internet es aún escasa), tendríamos a los tipos más idiotas del mundo. E incluiríamos ahí a gente como Alaska y Nacho Canut, que entonces serían los más tontos del mundo, porque un día sí que supieron timar a todo un país y ahora ya no.
No sé, igual habría que preguntarle a un tipo como Carlos Subterfuge, que siempre ha movido demasiado bien los hilos del amigo, la promo, la portada, la reseña y el truco promocional qué piensa hoy en día, con la empresa bajo mínimos, de si hay base o no de público para sustentar esta escena.
No había leído lo de “las pataletas porque no nos habían concedido entrevistas”. Hay que ver qué retorcidos sois, qué miedo. Os debéis de pensar que las entrevistas a los grupos independientes, rollo Montevideo, Isol Entre Ríos, La Monja Enana, nos dan mucho tráfico o algo así, cuando siempre están entre lo MENOS visto del mes, a pesar de todo el tiempo que nos quitan, y de que las hacemos por placer. Así que no, que un grupo no nos conceda una entrevista no es motivo de enfado de ningún tipo, ni es base de que el grupo haga mala promoción, porque nosotros somos un medio pequeño. Simplemente a veces piensas: “pues no nos conocerán”, “pues no les gustaremos”… pero luego lo unes a lo mal que se promocionan, a cosas que te cuentan compañeros de profesión y llegas a la conclusión de lo dejados que son. Pero yo no estoy enfadado con ningún grupo por no darnos entrevista, estaría bueno.
Pregunto: ¿Carlos Subterfuge después de haber vendido Dover, Fangoria y Marlango, está mal de dinero? ¿Seguro? ¿No tendrá nada que ver la situación del sello con que La China Patino es una mierda?
El tema de las provincias me supera, no tengo la menor idea, aunque me pregunto cómo será este tema en los pueblos perdidos de Inglaterra, Estados Unidos o Francia.
Y lo de que somos un país atrasado con respecto a Internet me parece un discurso de 2001. Se supone que en España no se venden discos porque todo el mundo se los baja gratis, ¿no?
Os estais haciendo viejos, y además nostálgicos…
“me pregunto cómo será este tema en los pueblos perdidos de Inglaterra, Estados Unidos o Francia.”
Glups, “pueblos perdidos” comparados ¿a qué? ¿A San Sebastián? ¿A Zaragoza, que ha tenido que montar una Expo para ver conciertos? Hablamos de ciudades importantes, donde montar un concierto de Deluxe/Fangoria/Facto en el que haya que pagar es una odisea. Vamos, o eso dicen la mayoría de los promotores con los que he podido hablar. Eso son provincias en España. Un Athens, un Seattle o un, si apuras por lo bajo, Chappell Hill. O un Omaha. Todas esas zonas tienen escenas sólidas, por eso se habla tanto de ellas.
Lo de Internet será todo lo 2001 que quieras, pero los datos periódicos que salen y que manejan las empresas que trabajan con la red aún lo sostienen. Este último, de hace apenas un par de meses:
http://www.adslzone.net/article2256-espana-cuarta-por-la-cola-en-penetracion-de-internet-en-europa.html
Es más, últimamente andan muy preocupadas porque se están parando las altas nuevas de línea a internet. La brecha digital sigue existiendo como concepto práctico.
Lo cual no quita para que, efectivamente se bajen discos. Si antes se vendían pocos, ahora menos: vamos, que vosotros deberíais saber que las cifras de venta en este país siempre han estado bajísimas.
Y sí, estaría bien que Subterfuge dijese si anda tan mal de dinero. Al menos, ésa es una de las razones por las que dicen que no sacan ciertos discos.
(“En todo caso, puede que esa sensación también fuera consecuencia de ese desafortunado comentario.” Con eso ya digo hace mucho que lo de la pataleta podría ser sólo interpretación mía.)
jo roberto, has hecho lo que yo solo pensé. comentar lo desafortunado de ese post de jenesaispop, con tan poco fundamento (y con ejemplos tan absurdos como los de astrud o fangoria, que tanta, tantísima promoción se han hecho siempre).
yo, cuando ví el tuyo ya me iba a lanzar a opinar, pero después de tanto comentario pues como que me he desinflado. mi opinión es que el problema debe ser de los padres, o de lo hijos, pero no de los grupos, faltaría más.
pero claro, en el fondo es sencillamente que el tema visto por jenesaispop o el ruido de la calle es como preguntarle a un sevillano y un argentino qué es el sur y qué el norte. que estamos hablando de un mismo concepto desde ópticas muy diferentes. para mí esa web es que llega a casi el mismo punto con respecto a la escena indie al que llega el tentaciones. y así es casi imposible llegar ni tan siquiera a un punto de desacuerdo coherente.
Piques aparte, el debate mola. Me parece un tema bastante interesante porque siempre he pensado que vivimos en nuestra burbuja y pensamos que todo el mundo es consciente de lo buenos que son Animal Collective y TV On The Radio cuando en realidad sólo les conocen un par de friks y para el resto son esos grupos que salen en las revistas.
Como comenta Roberto, hay públicos mucho más sólidos pero que curiosamente tienen poco reflejo en los medios.
Y Los Punsetes son de puta madre.
Bueno, dos cosas.
Uno, esta conversación viene a recordarnos por qué desterrar el término indie es una necesidad imperativa. Es imposible tener una discusión coherente con él de por medio. De hecho, en la raíz de todo esto lo que hay es un desacuerdo fundamental sobre concepto indie. Cuando supervago sentencia que “Hasta que Fangoria +Deluxe+Factodelafé+Los Planetas no estén 3 meses en el top 10 de ventas como Amaral, no habrá escena independiente”, hay un conflicto frontal con otro concepto de indie, el tradicional, nostálgico como decía Mr. Camping, que corresponde con el de esta casa.
Las escenas siempre aparecen a toro pasado. Aparecen después de que que haya ocurrido lo importante y definitorio. Cojan la que quieran, punk, brit pop, CGCB, movida. Los grupos aparecen, hacen sus cosas, y sólo cuando llega un periodista a contarlo y articular qué pasaba allí, por qué, con qué grupos y por qué motivos aparece una escena. Entonces todo el mundo quiere ser parte de ella y ésta muere. La intervención consciente del grupo en el proceso de creación de una escena es en realidad bastante limitada. Las escenas no son fenómenos musicales sino mediáticos.
En teoría, uno supone que cualquier grupo nuevo quiere darse a conocer, y por tanto esa petición de pongan de su parte para promocionarse activamente no debería tener nada de malo. En la práctica no es así. La efervescencia de grupos nuevos intentando llamar la atención es característica de esa fase de declive de las escenas: aparecen grupos que quieren participar en una escena existente. (Vean, por ejemplo, la ola de clones de Franz Ferdinand en UK y reproducida posteriormente en España). Esto desde el punto de vista periodístico es maná celestial, trae escenas, portadas, noticias, cotilleos, The fulanos VS. The menganos, titulares, hypes y una legión de lectores ávidos de leer esas cosas.
El tema no es jenesaispop, pero me parece relevante comentar lo siguiente. Su auténtico problema no es la insistencia con el petardeo, los cuatro fetiches, etc., sino el empecinamiento de sus miembros por usarlo como plataforma de promoción profesional. Esto es relevante porque supervago también arrastra el lastre profesional en este asunto. Cuando lamenta que los grupos españoles no hagan más esfuerzo por incrementar su presencia mediática, está hablando desde una perspectiva periodística. Habla de escenas, es decir, de fenómenos mediáticos posteriores al nacimiento de lo que las compone, algo posterior a los grupos, el contexto social en que aparecen, etc. El indie del que habla supervago es otro, es el indie molón del siglo XXI. Lo que él añora en España es un indie al estilo del festín mediático anglosajón actual (los mismos contenidos que les gusta tratar en jenesaispop). Pero poner énfasis en el desarrollo de escenas implica poner énfasis en una parafernalia que tiene poco que ver con la música en sí. Y eso tiene que asumirse con todas las consecuencias. Las buenas, como el reiterado orgullo por las visitas, pero también las malas. Preguntarse “¿Algo fallará cuando recibimos mensajes para hablar de Hanna Montana?” viene a ser como abrir un SEPU y asombrarte del tipo de cliente que atraes. Supervago da muchas razones en su artículo y todas tienen una cosa en común: es culpa de los grupos. No se plantea que si los grupos “indies” no participan a lo mejor es porque están hasta los cojones de toda esa vorágine mediática que es cada vez más insoportable. Que no sea holgazanería, sino desdén.
El punto dos es, por supuesto, destacar que hablamos de España. Y en España no se inventa, no hay vanguardia, hay sofisticación de boina, provincianismo e imitación cutre de modas que ya no quieren en los demás países. El complejo de inferioridad sigue ahí, antes expresado en forma de “todo lo español es malo por el mero hecho de ser español”, ahora en forma de “pues lo español es tan bueno o mejor que lo de fuera”, que en esencia son lo mismo dicho de distinta forma: dar por supuesta la superioridad de lo extranjero. En lugar de asumir felizmente que uno tiene sus virtudes y defectos y punto pelota.
Pero cuidado, esto se aplica tanto a la música como a cualquier todo lo demás, entre ellas al periodismo, que en España tiene la misma relación de vasallaje mimetista con la prensa internacional de siempre. Copiar sus métodos, sus temas y su forma de tratarlos. JNSP aquí presente nos ofrece un modesto ejemplo, pero los tenemos por docenas, vean el RDL y, por decir una cosa, su dependencia del Mojo para los reportajes. (¿No tiene algo que ver la brasa nacional con los truños tipo Manos de topo, con Factodelafé, etc. con la brasa internacional con modelos similares de grupo?). El sustrato existe, los grupos existen, los locales, las ciudades, la gente, los amigos, las revistas, etc. se han nombrado muchos aquí (eso es ver “indie” desde la perspectiva tradicional). El problema es que son los periodistas quienes crean las escenas. Y en España no hay periodistas capaces de hacerlo. No se enfaden con supervago porque en realidad no reprocha nada a los grupos, está admitiendo entre dientes, con un poco de arrogancia que en el fondo es más mecanismo de defensa que otra cosa, la incapacidad de la prensa española. Es en verdad triste tener que rebajarse a pedir ayuda a los grupos para cumplir una función que la prensa siempre ha podido hacer por sí misma. Yo desde luego espero en no se la den. Y no es por desprecio a la prensa sino porque me gusta la música y me gusta leer sobre música, y ambas cosas son mejores cuando cada uno, grupos y periodistas, se dedican a hacer su propio trabajo.
Y Los Punsetes son la hostia.
Joder, se acumulan los temas. Impresionantes algunas de vuestras aportaciones, que creo que voy a ir sacando algunas ideas por separado en posts nuevos.
Y por si no ha quedado claro, en El Ruido de la Calle también se considera que Los Punsetes son la hostia. O la rehostia. Y en este caso, al contrario que en otras afirmaciones del estilo que hacemos con demasiada alegría, no tenemos miedo a equivocarnos.
decir primero que a mí manos de topo me encanta. y que, aparte de eso, doy toda la razón a galeote en cada línea que ha escrito. incluyendo, claro, lo de que punsetes son la hostia (la polla en vinagre, que diríamos por el sur, y no sé si por el norte).
Je ne sais pop da mucha pena; quieren ser el Pitchfork español y reinventar el “alternative commercial” autóctono. Eso les lleva a decir las tonterías que dicen.
Ya verán cuando estén haciendo crónicas por una miseria en una revista de esas “establecidas” que les molan tanto. Ahí verán lo guay que es el sistema de promoción y difusión cultural en España. Y lo tontos y negados que son los grupos que no se promocionan.
Tristes becarios con ínfulas. Pero eso sí, con 100.000 visitas al día (¿según Nielsen?)
Kropotkin, al día no, al mes. Joder: 100.000 al día es una barbaridad que tienen Xataka y muy pocos más. Y supongo que las cifras no serán según Nielsen,
En todo caso, muy de acuerdo en lo de las revistas establecidas y sus aceptadas bajadas de pantalones y mamoneos varios.
Manolo: lo siento, aquí con Manos de Topo tenemos un problema de incompatibilidad muy grave.
Nosotros, como vosotros tenemos un problema grande con las mediocridades (se llamen manos de topo o los punsetes) y adoramos a las maravillas (se llamen dotore o nudozurdo). eso sí, ante argmentos que provocan la vergüenza ajena como el que defienden en jnsp preferimos nuestras 500 vistas diarias de gente interesada en música que de 100.000 seguidores de la oreja, de mariah carey y de goldfrapp. Nunca viviremos de est pero tampoco nuestro seño es escribir en la revista doble 00